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的戏(🏭)(xì )剧结构清晰,在(🐲)矛盾冲(👚)突(🚲)的设置过程中还自(zì )觉(jiào )地(🌚)使用具有民族文化原型意味的策略(🐫)(luè ),对传统IP进行了当代(dài )化改写:(👓)比如,朝歌(💛)风云(yún )中(zhōng )商纣王殷(📏)寿(🛎)与九(🎡)尾狐妲己(🔘)的关系上,用男人的欲(🎫)望与女性的(🎤)报恩的情(🕘)节设计,一定程度上(💧)打破(📺)了红颜(yán )祸水的原型;再比如,在商纣与质子团的(de )关(⛳)(guān )系上,君(🎶)臣父(fù )子,榜样与(yǔ(㊗) )模仿(fǎng )者的关系逐步(🚠)松动(🌆)打破后,赵(🚰)氏孤(🔹)儿般的(de )觉醒与弑父原型(👮)得到(dào )了充分运用。